assignacia (![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png)
assignacia) wrote2003-09-11 04:40 pm
assignacia) wrote2003-09-11 04:40 pm
Комментарии по поводу вчерашнего спектакля "Персидская Сирень"
...
Спектакль, безусловно, чудесный. Точнее - игра актеров. Тем более для хьюстоновской глубинки, неизбалованной частыми гастролями из Россеи.:о(
Лия Ахеджакова и Михаил Жигалов - профессиональные драматические актеры. С таким сценическим опытом в "Современнике", что просто закачаешься. Прежде всего - Ахеджакова. Которые умеют или играть и выкладываться на все 100 или ... совсем уж не играть.
Постановка сама по себе интересна, прежде всего, с точки зрения зрелищности и простоты. И режиссер, Борис Мильграм, мне показалось, удачно подобрал ее под обоих актеров. То есть чтобы выгодно показать их амплуа и одновременно не сильно их нагружать эмоционально. Почему?
Давайте честно признаемся, что гастрольные постановки не дотягивают по качеству исполнения, света, сцены, антуража, до постановок студийных. Практически никогда. И тут дело не в халтуре, хотя это тоже бывает :о), а в том что физически невозможно да и дорого с собой везти массивные декорации и строить сложную постановку. Если, как в нашем случае, спектакль устраивается в школе и всего на один вечер.
Поэтому наш с вами спектакль, дорогие хьюстоновцы, это из разряда "дешево и сердито". В плане постановки. НО не в плане актерской игры. И слава богу.
Теперь скажу пару слов для сравнения с недавними гастролями Театра Виктюка. (Сейчас меня будут бить, возможно даже ногами ;о) Что-то тогда я не написал свою рецензию у себя в Журнале.
Попробую вкратце теперь написать здесь. (Здесь много народу то тусуется, ау!?) Читал, слышал про Романа Виктюка много. Но, поскольку я сам из провинции ;о), то обошли меня все эти столичные пересуды и ажиотаж в в 99-2000 гг. Честно скажу, я ожидал большего. Ну может не хорошей драматической игры, так, хотя бы, нормально прорисованных образов и постановки. Ни того ни другого я там не увидел. Кроме, правда, секс-символа виктюковского театра - Дмитрия Бозина, играющего роль Воланда.
На поверку, постановка, оказалась совсем левой. Будто режиссер с бодуна взял книжку и быренько так, быренько слизал первую главу. А потом, опохмелившись, сообразил что эфирного времени у него на нормальную развязку уже не хватит. :о) На что он сказал - "Ну и фиг с ним. Для гастрольной провинции сойдет." И таким вот образом показал нам Мастера и Маргариту.
Так что впечатления у меня были после Виктюка, между нами девочками говоря, нефонтанные. Так себе, сыграли на уровне третьего курса ГИТИСА. Но никак уж не на уровне выдающихся театров Москвы.
В целом же, хоть я тут и начал "за здравие", в Российском театральном исскусстве сейчас примечательный период. Период национального самосознания. Через чужие культуры. Вон, глядите как быстро стали появляться везде мюзиклы! В одной Москве их пять штук (нет, уже четыре :). Почему? Зачем? Просто деятели от искусства пытаются найти золотую середину между коммерческой пригодностью и формой. И, самое главное, хотят найти/создать новые течения в театральной деятельности. Чтобы осознать свое русское национальное нужно сначала попробовать чужое. И потом уже в полной мере оценить свое. Историю. Наследие. Русское самосознание.
В плане экспериментов я не говорю уже про провинцию. :о) Вчера звонил подружке, в Самару, бывшему режиссеру в экспериментальном студ. театре. Она мне рассказывает. как у них открывают свой мюзикл театр. Я спрашиваю - где? В Оперы и Балета? Мысленно представляя класических теноров в нарядах из "Чикаго" или "Оклахома". ;о) Она - нет, в драме. (!??) Я - так кто же будет петь то? Они что там, уволили всю свою старую труппу и наняли новых мальчиков зайчиков? Она - нет - научили своих старых петь. ;о)))) Без комментариев. ;о)
Ну вообщем, что я хочу сказать. Пусть к нам доходят совсем слабые волны столичной театральной жизни, как в NY так и в Москве. Но все-же даже по ним можно формировать свое мнение о том что театр меняется. И, будем надеятся, меняется только к лучшему и более разнообразному.
Дай бог.
ВЕНТУРА
ЗДЕСЬ - хьюстоновский диспут по поводу вчерашнего спектакля
Материалы по теме:
Независимая газета, 21 марта 1996 года "Запахи социалистического прошлого"
Алтайская Правда "РЯЗАНОВ СРАВНИЛ ЕЕ С ВЕЛИКИМ ЧАПЛИНЫМ"
Газета «Подробности», 22 ноября 2002 года "НИКОЛАЙ КОЛЯДА: «Я же солнце русской драматургии…»"
Челябинский Рабочий. "Встреча для вас: Лия Ахеджакова"
Лия Меджидовна Ахеджакова. Биография.
Михаил Жигалов. Биография.
Пресса - о спектакле Р. Виктюка "Мастер и Маргарита"
Спектакль, безусловно, чудесный. Точнее - игра актеров. Тем более для хьюстоновской глубинки, неизбалованной частыми гастролями из Россеи.:о(
Лия Ахеджакова и Михаил Жигалов - профессиональные драматические актеры. С таким сценическим опытом в "Современнике", что просто закачаешься. Прежде всего - Ахеджакова. Которые умеют или играть и выкладываться на все 100 или ... совсем уж не играть.
Постановка сама по себе интересна, прежде всего, с точки зрения зрелищности и простоты. И режиссер, Борис Мильграм, мне показалось, удачно подобрал ее под обоих актеров. То есть чтобы выгодно показать их амплуа и одновременно не сильно их нагружать эмоционально. Почему?
Давайте честно признаемся, что гастрольные постановки не дотягивают по качеству исполнения, света, сцены, антуража, до постановок студийных. Практически никогда. И тут дело не в халтуре, хотя это тоже бывает :о), а в том что физически невозможно да и дорого с собой везти массивные декорации и строить сложную постановку. Если, как в нашем случае, спектакль устраивается в школе и всего на один вечер.
Поэтому наш с вами спектакль, дорогие хьюстоновцы, это из разряда "дешево и сердито". В плане постановки. НО не в плане актерской игры. И слава богу.
Теперь скажу пару слов для сравнения с недавними гастролями Театра Виктюка. (Сейчас меня будут бить, возможно даже ногами ;о) Что-то тогда я не написал свою рецензию у себя в Журнале.
Попробую вкратце теперь написать здесь. (Здесь много народу то тусуется, ау!?) Читал, слышал про Романа Виктюка много. Но, поскольку я сам из провинции ;о), то обошли меня все эти столичные пересуды и ажиотаж в в 99-2000 гг. Честно скажу, я ожидал большего. Ну может не хорошей драматической игры, так, хотя бы, нормально прорисованных образов и постановки. Ни того ни другого я там не увидел. Кроме, правда, секс-символа виктюковского театра - Дмитрия Бозина, играющего роль Воланда.
На поверку, постановка, оказалась совсем левой. Будто режиссер с бодуна взял книжку и быренько так, быренько слизал первую главу. А потом, опохмелившись, сообразил что эфирного времени у него на нормальную развязку уже не хватит. :о) На что он сказал - "Ну и фиг с ним. Для гастрольной провинции сойдет." И таким вот образом показал нам Мастера и Маргариту.
Так что впечатления у меня были после Виктюка, между нами девочками говоря, нефонтанные. Так себе, сыграли на уровне третьего курса ГИТИСА. Но никак уж не на уровне выдающихся театров Москвы.
В целом же, хоть я тут и начал "за здравие", в Российском театральном исскусстве сейчас примечательный период. Период национального самосознания. Через чужие культуры. Вон, глядите как быстро стали появляться везде мюзиклы! В одной Москве их пять штук (нет, уже четыре :). Почему? Зачем? Просто деятели от искусства пытаются найти золотую середину между коммерческой пригодностью и формой. И, самое главное, хотят найти/создать новые течения в театральной деятельности. Чтобы осознать свое русское национальное нужно сначала попробовать чужое. И потом уже в полной мере оценить свое. Историю. Наследие. Русское самосознание.
В плане экспериментов я не говорю уже про провинцию. :о) Вчера звонил подружке, в Самару, бывшему режиссеру в экспериментальном студ. театре. Она мне рассказывает. как у них открывают свой мюзикл театр. Я спрашиваю - где? В Оперы и Балета? Мысленно представляя класических теноров в нарядах из "Чикаго" или "Оклахома". ;о) Она - нет, в драме. (!??) Я - так кто же будет петь то? Они что там, уволили всю свою старую труппу и наняли новых мальчиков зайчиков? Она - нет - научили своих старых петь. ;о)))) Без комментариев. ;о)
Ну вообщем, что я хочу сказать. Пусть к нам доходят совсем слабые волны столичной театральной жизни, как в NY так и в Москве. Но все-же даже по ним можно формировать свое мнение о том что театр меняется. И, будем надеятся, меняется только к лучшему и более разнообразному.
Дай бог.
ВЕНТУРА
ЗДЕСЬ - хьюстоновский диспут по поводу вчерашнего спектакля
Материалы по теме:
Независимая газета, 21 марта 1996 года "Запахи социалистического прошлого"
Алтайская Правда "РЯЗАНОВ СРАВНИЛ ЕЕ С ВЕЛИКИМ ЧАПЛИНЫМ"
Газета «Подробности», 22 ноября 2002 года "НИКОЛАЙ КОЛЯДА: «Я же солнце русской драматургии…»"
Челябинский Рабочий. "Встреча для вас: Лия Ахеджакова"
Лия Меджидовна Ахеджакова. Биография.
Михаил Жигалов. Биография.
Пресса - о спектакле Р. Виктюка "Мастер и Маргарита"